Tempo de leitura: 3 minutos<\/small><\/p>
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Clarissa Dalloway, a protagonista do romance \"Mrs<\/a>. Dalloway<\/a>\", de Virginia Woolf, est\u00e1 na floricultura, escolhendo as flores para a festa que dar\u00e1 naquela noite.<\/p>\n \"Mrs. Dalloway disse que ela mesma iria comprar as flores\" se tornou, contra todas as previs\u00f5es, uma das frases iniciais mais conhecidas e transformadoras do romance do s\u00e9culo 20.<\/p>\n De repente, de dentro da loja, ouve-se um \"estampido l\u00e1 fora\". \"Cruzes, esses carros\", diz a vendedora, e as duas saem at\u00e9 a porta para ver o que \u00e9. \u00c9 realmente \"um autom\u00f3vel que se aproximava da cal\u00e7ada\" e, dentro dele, num r\u00e1pido vislumbre por uma cortininha que se abre e j\u00e1 se fecha, talvez esteja a rainha.<\/p>\n A rua inteira estaca, e os pedestres se questionam quem estar\u00e1 l\u00e1 dentro. Entre eles, al\u00e9m de Clarissa, est\u00e1 Septimus Warren Smith, seu ant\u00f4nimo e sin\u00f4nimo no romance. Esta ser\u00e1 a \u00fanica vez em que os dois estar\u00e3o fisicamente pr\u00f3ximos. Casualmente, na rua. Eles nunca mais se encontrar\u00e3o.<\/p>\n A partir dessa primeira aproxima\u00e7\u00e3o \u2014em que os personagens s\u00e3o apresentados numa cena trivial\u2014 Woolf come\u00e7a a tecer as redes que formam este romance que, em 2025, completa cem anos de publica\u00e7\u00e3o. Como se os caminhos de Clarissa pelas ruas de Londres<\/a> \u2014e em sua casa\u2014 fossem, na verdade, uma teia.<\/p>\n Cada frase \u00e9 um fio invis\u00edvel que se arma sobre a anterior e a seguinte, escondendo tramas e armadilhas enrodilhadas, at\u00e9 chegar \u00e0 teia de outro personagem. Um se liga a outro e a outro, at\u00e9 finalmente atingir o oposto de Clarissa: Septimus. Ela, uma dama da alta sociedade que organiza festas disputadas. Ele, um ex-her\u00f3i de guerra, <\/a>traumatizado e com pensamentos suicidas.<\/p>\n \u00c9 principalmente pela via do fluxo de consci\u00eancia <\/a>que ambos se cruzam. Numa arma\u00e7\u00e3o em que autora, narradora e personagens se confundem, Woolf deixa entrever sua voz nas palavras de Clarissa e toda a trag\u00e9dia da guerra na melancolia de Septimus.<\/p>\n A explora\u00e7\u00e3o do fluxo de consci\u00eancia proporciona ao leitor a percep\u00e7\u00e3o da multiplicidade de sentidos que cada frase possui. Clarissa fala do vestido, das flores e dos casti\u00e7ais, mas cada uma dessas coisas aparentemente f\u00fateis oculta uma frustra\u00e7\u00e3o e uma melancolia distantes, mas presentes.<\/p>\n Nas falas de cada um \u2014Clarissa, Septimus, Rezia, Peter, Sally\u2014 narradora e personagens se mesclam de tal forma que muitas vezes n\u00e3o se sabe quem diz o qu\u00ea. \u00c9 o disc urso indireto livre revelando as crises ps\u00edquicas e existenciais da autora e fazendo o leitor se sentir emboscado pelos pensamentos, como se chamado, tamb\u00e9m ele, a se questionar.<\/p>\n A narradora apresenta uma cena em terceira pessoa \u2014Peter conversando com Clarissa, Rezia e Septimus no psiquiatra, Richard num almo\u00e7o com uma aristocrata\u2014 e, como se do nada, o texto muda sutilmente o foco narrativo e o tempo verbal. A leitura d\u00e1 um salto para dentro da mente inquieta de cada personagem.<\/p>\n Como se uma urdidura social fosse deixando fiapos pelos caminhos, fiapos que v\u00e3o sendo capturados pelos personagens \u2014e por n\u00f3s. Cada um costura um n\u00f3 que, ao final, acaba criando uma grande tape\u00e7aria.<\/p>\n Dessa forma, a alta sociedade inglesa do in\u00edcio do s\u00e9culo 20 se revela em sua rigidez e preconceitos. A escolha por um casamento de conveni\u00eancia revela sua fragilidade. A homossexualidade <\/a>enrustida demonstra ainda sua for\u00e7a.<\/p>\n