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Seja uma longa lista de tarefas ou manutenção doméstica simples, a indignação ardente e a fermentação no gerenciamento interminável de tarefas ameaçou realmente desvendar a todos nós em um ponto. Para uma (Radhika Apte) - o caráter azedo e grosseiro de uma mulher em beira Karan KandhariA estréia na direção da diretoria, "Irmã Midnight" - a panela ferveu e colocou toda a casa em chamas. Exasperada por seu casamento arranjado com o covarde Gopal (Ashok Pathak) e o mandato doméstico que acompanha sua indolência, uma simplesmente não é cortado pela vida que espera viver, cortando inhames e pisos de limpeza. As expectativas de uma nova esposa indiana, sexualmente, interna e emocionalmente, são responsabilidades que ela não se importa.
Sua descarga e a falta de jeito de Gopal são profundamente repelentes, e achamos que cada um deles é vítima de circunstância. Simpatizamos com a impaciência e a frustração de Uma, enquanto também fazendo um lábio em nome das reações tímidas de Gopal a suas explosões. A família simplesmente não funciona. Gopal falha em puxar qualquer peso, optando por noites de tarde de limites de bêbado calibrado injustamente, e uma não tem noção das tarefas domésticas, passando seu tempo passeando pelas ruas laterais de Mumbai, em constante inconvenção. Eles não têm química, nem mesmo compatibilidade, com qualquer tentativa de encontros sexuais caindo em territórios desesperadamente desajeitados.
Ela encontra a camaradagem em seu vizinho, o pseudo-mestre de casados e casados e felizes, Sheetal (Chhaya Kadam) e um colega de trabalho aparentemente descontente. Enquanto a Uma e a última participam de outra noite de sentar -se no telhado por horas, em vez de ir para casa, ela se levanta pronunciando "minha bunda dói". Quando ele responde: "Acho que estou acostumado", ela pronuncia claramente, "engraçado como nos acostumamos com as coisas". O conceito de conforto no mal -estar é aquele que ela se recusa a aceitar, e essa troca desencadeia o ponto crucial do filme.
A busca de Uma por variedade e estimulação resulta em um retorno abundante por meio de uma psicose, quando suas queixas começam a destruir as regras ao seu redor. E assim ela se torna uma mulher transformada, agora habitando o papel de uma criatura feroz e parecida com fábulas com os arquinhas noturnas, abundam os arquétipos da casa de terror. Daryly engraçado e caótico, “Irmã Midnight” vaporiza com força total à frente em seu conceito, e a visão de Kandhari é de forma deslumbrante. Utilizando um giro no pôster para o “motorista de táxi” para “irmã meia -noite”, ele já levou paralelos em relação às polaridades da monstruosidade de gênero, desta vez perguntando: o que faz com que uma mulher voe para fora da maçaneta? Como pode ser?
A disposição surrealista de “Irmã Midnight” diverge da estrada do material de origem do pôster e o faz de forma criativa. Mas da mesma maneira que o “motorista de táxi” é ultra-americano, a cultura indiana e suas expectativas e convenções são o cenário piloto de descendência de Uma à insanidade. Embora exista algo a ser dito sobre leis gerais e não cultivadas da feminilidade social, isso não diz muito senão: e se não for isso que as mulheres querem? Certamente não é uma tese profunda, mas, infelizmente, é veementemente respeitada e em meio a toda a loucura é um filme que não perde seu espírito.
O vínculo da realidade não se limita aos aspectos mais aterrorizantes de "Irmã Midnight"; Ele também se alinha dentro do tecido de sua comédia, adotando um charme semelhante a Wes Anderson, embora com um pouco mais de dentes. A repartida de Uma é responsável por grande parte das risadas, mas ainda mais é o desempenho físico ferozmente comprometido de Apte. Há risadas em abundância, mesmo quando a “irmã meia -noite” começa a perder o vapor criativo, com as rodas caindo, e quanto mais cai no macabro repetitivo. Mas Apte continua sendo a cola mantendo tudo unido, enquanto o filme imagina seu protótipo do monstruoso feminino.
Fonte: Roger Ebert
